龍巖上杭縣泮境鄉(xiāng)彩霞村 有個(gè)高腔傀儡戲傳人

 “我今日奉了命去巡查關(guān)口，要查關(guān)口無精神實(shí)在可憐，只因?yàn)樽蛞勾蚺?hellip;…”

9日晚，上杭縣泮境鄉(xiāng)彩霞村一個(gè)普通的寧靜之夜。

64歲的王榮昌聽著7歲的孫女王藝錚字正腔圓唱著漢劇《花子進(jìn)城》，看著旁邊35歲的兒子王煒元專注地提線牽引木偶，臉上盡帶笑容。他想起了自己的童年，想起了自己的木偶戲生涯。

學(xué)藝

彩霞村，一個(gè)富有詩意名字的村莊。

1952年3月，王榮昌出生在這里。

上杭素有“木偶之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。據(jù)考證，高腔傀儡戲（也稱客家木偶戲）于明朝洪武年間（1368年前后）自江浙傳入上杭。1954年6月，上杭縣以“福勝堂”班為基礎(chǔ)，組建“上杭縣福勝線劇團(tuán)”。1955年正月，閩西傀儡戲代表隊(duì)被選拔晉京參加十三省木偶、皮影戲會演。《大名府》一劇被選送懷仁堂為周恩來、朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人作專場演出。1986年10月，上杭縣傀儡劇團(tuán)被“中國傀儡、皮影藝術(shù)學(xué)會”吸收為團(tuán)體會員。

“那時(shí)娛樂節(jié)目很少，電影都很難看到一次，所以一有木偶戲表演，全村都轟動(dòng)。”王榮昌很喜歡這種感覺。

因?yàn)榧揖池毢脱瞿娇軕颍?3歲時(shí)，他與弟弟王榮洪便師承白砂鄉(xiāng)（現(xiàn)為鎮(zhèn)）大金村華成堂木偶戲班班主——高腔著名表演藝人曾瑞倫（閩粵一帶民眾因其表演技藝高超，稱之為“瘋神”），學(xué)習(xí)提線木偶戲高腔表演藝術(shù)并跟班演出。

“剛開始師傅不讓我們碰木偶，我們兄弟倆只有趁師傅不在，把師傅的木偶偷拿出來學(xué)，而且一個(gè)人站崗，一個(gè)人練習(xí)，學(xué)得很辛苦。”王榮昌回憶。

巡演

1982年，王榮昌出師。

他與王榮洪組建起泮境鄉(xiāng)彩霞木偶劇團(tuán)，收徒梁其山、梁東山、梁文榮等數(shù)十人，亦農(nóng)亦藝，四處演出木偶高腔戲；1988至1999年，王榮昌先后任彩霞村村主任、村支書，他一邊帶團(tuán)演出，一邊轉(zhuǎn)變思路，調(diào)整種養(yǎng)結(jié)構(gòu)，帶領(lǐng)村民發(fā)家致富。

至今，王榮昌的劇團(tuán)在縣內(nèi)外演出五千多場，受眾達(dá)百萬人次，深受閩粵贛周邊地區(qū)客家民眾的喜愛和認(rèn)同，劇團(tuán)也因此成為泮境鄉(xiāng)、上杭縣、龍巖地區(qū)的名片。

“演出以上杭為主，有時(shí)也會到廣東、江西，省內(nèi)福州、廈門、莆田等地。”王榮昌說，最多的年份，劇團(tuán)一年演了6個(gè)月又17天。

不少細(xì)節(jié)讓王榮昌印象深刻。有時(shí)老百姓要求加戲，演到凌晨1點(diǎn)多還有觀眾不愿離場。兩年前在上杭舊縣，劇團(tuán)從正月初二，演到農(nóng)歷三月初七。由于沒有音響沒有麥克風(fēng)，演出到高潮時(shí)，當(dāng)?shù)厝罕娫趫龅厮闹茇Q起竹竿“示威”，以保持現(xiàn)場的安靜。而在一次表演《二度梅》時(shí)，看到臺下一位8歲的小女孩流淚，王榮昌也流下了淚水。

上杭的高腔傀儡戲吸引了海內(nèi)外眾多媒體的廣泛關(guān)注。廣東中山大學(xué)研究生造訪，加拿大卑詩大學(xué)楊端慧博士兩度來彩霞村訪問，臺灣東森電視臺、臺灣客語名主持人唐山等也慕名來訪。

傳揚(yáng)

“你是高腔傀儡戲的真正傳人。”這是福建省藝術(shù)研究院葉明生研究員對王榮昌的評價(jià)。

王榮昌為客家木偶戲的傳承和發(fā)展傾注了心血。

2000年3月，為了重振上杭傀儡戲事業(yè)，王榮昌協(xié)同其他著名傀儡藝人籌建全國僅有的傀儡戲藝人自發(fā)形成的傀儡戲行業(yè)公會——上杭縣傀儡戲行業(yè)公會。

演出之余，王榮昌還在縣內(nèi)外傳徒授藝、協(xié)助建班組團(tuán)，為許多同行、戲班、藝術(shù)中心、學(xué)校、幼兒園輔導(dǎo)、培養(yǎng)了大批的木偶表演人才，也雕刻、制作了傀儡百余尊（套）、演出道具上千件。

前段時(shí)間，龍巖學(xué)院畢業(yè)的泉州人葉漫云專程開車到王榮昌家，跟著王榮昌學(xué)習(xí)木偶表演、提線、唱腔。20多天后，她考進(jìn)了上杭縣木偶藝術(shù)傳習(xí)中心。葉漫云告訴王榮昌：“我要正式拜你為師！”

近五十年的從藝經(jīng)歷，王榮昌在偶人雕刻、線規(guī)、表演、唱腔等諸多方面已達(dá)到極高水平且自成體系。他嫻熟掌握了提線木偶（高腔）的提線技巧與舞臺鑼鼓；對角色性格的把握精準(zhǔn)細(xì)致，對木偶的動(dòng)作操控精到流暢，許多高難的線控技藝爛熟于心。善于從客家文藝養(yǎng)分中汲取營養(yǎng)。他在傀儡頭的雕刻和粉飾、衣冠裝飾、表演舞臺的全堂設(shè)備創(chuàng)新等方面積累了豐富經(jīng)驗(yàn)。

2008年6月，他獲得福建省第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——閩西上杭傀儡戲（高腔）代表性傳承人稱號；2010年9月，他還獲得了上杭縣民間傳統(tǒng)工藝能工巧匠的稱號。

“以前是擔(dān)心‘教會徒弟餓死師傅’，如今是渴望有人來學(xué)傀儡戲，希望祖?zhèn)飨聛淼泥l(xiāng)音傳承下去，并發(fā)揚(yáng)光大。”王榮昌告訴兒子、孫女，也告訴我們，他這一生都離不開木偶，眼下最擔(dān)心的事情就是傳承問題。